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目录3

上编 乐律学概述3

乐律研究的回顾与展望3

一、古代的乐律研究4

二、二十世纪的乐律研究8

三、新世纪的乐律研究12

中国传统音乐基本理论概要18

一、声 音18

二、律 吕22

三、均·宫 调26

四、腔31

五、拍·板 眼32

六、谱34

中国古代文献记载中的“律学”51

一、古代中国人对于“律”的认识51

二、十二律和“三分损益律”52

三、京房60律和钱乐之360律55

四、“新律”和“新法密率”58

五、琴律和《十则》62

六、笛律和“异径管律”68

七、结束语69

也谈汉族调式问题73

一、关于“调”和“调性”73

（一）宫调理论73

中编 乐学研究73

二、关于“转调”77

三、关于“综合调式性七声音阶”79

四、关于《梁秋燕》一例的调式81

传统调名中的“之调”和“为调”85

一、什么叫“之调”、“为调”86

二、“之调”、“为调”的由来87

三、“之调”、“为调”调名体系的被发现89

也谈“左旋”和“右旋”92

中日乐律二题104

一、为何日本雅乐十二律中的黄钟相当于中国十二律中的林钟？104

二、《乐书要录》中的“顺旋”是“右旋”还是“左旋”？111

一种体系两个系统——论中国传统音乐理论中的“宫调”120

一、引言120

二、“宫系”和“调系”121

三、“旋宫”和“犯调”123

四、“顺旋”和“逆旋”126

五、“之调”和“为调”128

六、小结130

七、余论132

（二）乐调考析137

唐宋燕乐角调考释137

一、关于燕乐角调的几种解释138

二、对于角调之考证140

三、释燕乐角调之疑点144

四、结束语150

燕乐二十八调为何止“七宫”153

燕乐“四宫”说的来龙去脉164

一、燕乐“四宫”说的提出164

二、燕乐“四宫”说的自我否定167

三、燕乐“四宫”说的再次提出和被肯定168

四、燕乐“四宫”说的论证169

五、凌廷堪《燕乐考原》的“四均七调”172

六、《辽史 乐志》的“四旦二十八调”176

“八十四调”新解180

一、梁武帝八十四调180

二、郑译八十四调181

三、万宝常八十四调182

四、祖孝孙八十四调184

五、贺怀智八十四调185

六、王朴八十四调186

七、宋仁宗八十四调187

八、张炎八十四调188

九、陈元靓八十四调189

十、结束语190

（三）关于“变”和“闰”192

“变”和“闰”是“清角”和“清羽”吗？——对王光祈“燕调”理论的质疑192

一、王光祈的“燕调”理论192

二、古代音乐理论中的“变”和“闰”194

三、蔡元定的燕乐调理论195

四、结束语206

再谈“变”和“闰”211

一、关于“证俗失以存古义”212

二、蔡元定所述是否合燕乐调“古义”215

三、关于“变为宫”和“闰为角”219

四、关于“一名二用”221

五、三个遗留问题223

“变”位于变徵“闰”位于变宫226

（四）古谱解译237

论姜白石词调歌曲谱的“？”号237

一、历来诸家对于“？”号的解释237

二、“？”是折低半音的变化音记号239

三、“？”号为何不易被今人理解246

四、结束语250

宋代俗字谱研究252

一、俗字谱研究迄今存在的主要问题253

二、关于“？”号255

三、关于其他几个附加符号257

附：260

（1）译谱《鬲溪梅令》260

（2）谱字校勘说明260

敦煌乐谱新解262

一、引言262

二、解译敦煌原谱所取得的成果与产生的分歧264

三、释“掣拍说”270

四、“掣拍说”和诸说的不同之点272

五、敦煌原谱新译的步骤和具体技术处理279

六、结束语289

［附记］290

敦煌乐谱词曲组合中的若干问题294

一、关于器乐旋律和歌唱旋律之间的关系295

二、关于词和曲的段式关系297

三、关于词和曲的句式关系299

四、关于词和曲的节奏关系300

五、关于词和曲的音韵关系302

六、关于敦煌歌曲风格的探讨304

七、结束语306

敦煌乐谱“掣拍”再证308

一、“？”号和“掣”310

二、“？”号和“拍”315

三、“？”号和“住”321

四、结束语324

敦煌乐谱“掣拍”补证327

一、“掣拍”之“掣”328

二、《又慢曲子伊州》和《伊州》329

三、《阳关曲》334

古谱研究的回顾与展望337

（五）曲体分析344

关于我国民族民间器乐曲的曲式结构问题344

一、《三宝佛》是“主导动机贯穿发展”的吗？344

二、我国民族民间器乐曲中的“回旋曲式”和“回旋性”是什么？346

三、《夕阳箫鼓》和《二泉映月》是怎样构成的？351

四、改编民族民间器乐曲是否要考虑原曲的结构原则？354

论传统琵琶曲谱的小标题——从《霸王卸甲》谱谈起356

一、《霸王卸甲》究竟有几段356

二、《霸王卸甲》的曲式结构358

三、何以会造成《霸王卸甲》的分段标目和曲式结构产生矛盾360

四、传统琵琶曲谱中的小标题能否作为解释乐362

曲的唯一依据364

五、应该如何对待传统琵琶曲谱中的小标题364

汉语单音词结构影响下的旋律形态367

论证中国古代的纯律理论379

一、我国古代纯律的基础理论379

（一）中国古代纯律考证379

下编 律学研究379

二、我国古代的纯律音阶理论383

三、我国古代纯律的生律法386

四、我国古代纯律理论的几个特点390

琴曲《广陵散》谱律学考释394

一、《广陵散》谱定弦法所用的律制395

二、《广陵散》谱泛音和按音所用的律制400

三、结束语403

论姜白石的《侧商调调弦法》407

一、几点说明408

二、姜白石为什么要创立《侧商调调弦法》410

三、姜白石是怎样在古琴上调出“侧商调”来的414

四、《侧商调调弦法》的艺术功能418

五、结束语424

琴曲《碣石调 幽兰》的音律——《幽兰》文字谱研究之一427

一、关于《幽兰》谱的音律研究428

二、《幽兰》谱的古琴定弦法及其散音432

三、《幽兰》谱的泛音和徽位按音434

四、《幽兰》谱的徽间按音436

五、《幽兰》谱的音律439

六、结束语440

琴曲《碣石调 幽兰》的徽间音——《幽兰》文字谱研究之二443

一、《幽兰》谱徽间音位的纯律特点443

二、《幽兰》谱的长度音位和琴长444

三、《幽兰》谱的徽名间音位447

四、《幽兰》谱徽间音的音律450

五、《幽兰》谱的形成年代453

六、结束语455

（二）生律法和律制457

为“京房六十律”申辩457

一、“京房六十律”没有附会“八卦”458

二、“京房六十律”不是凑整数459

三、“京房六十律”不是宣传迷信的工具463

四、“京房六十律”没有无视于管律和弦律的区别467

五、“京房六十律”在历史上没有起消极作用470

十二平均律的先驱——何承天新律475

律学四题483

一、“上生”和“下生”483

二、“京氏音差”和“钱氏音差”486

三、王朴律的生律法489

四、古琴律制的命名490

评“复合律制”494

一、“复合律制”的提出494

二、“二律并用”和“复合律制”496

三、曾侯乙编钟的测音数据和“复合律制”498

四、“索商”和“中国式的纯律”502

五、“纯律音系网”和“钟律音系网”506

六、结束语508

（三）律准和琴律511

中国古代的律准511

一、京房准511

二、梁武帝“四通”513

三、王朴准514

四、朱载堉均准516

五、结束语517

古琴的徽分及其发明者519

评《“琴律”研究》526

一、琴律是否源于钟律526

二、“三分损益法”和“四度五度相生法”529

三、“均钟”和古琴的纯律调弦法532

四、琴律是不是“复合律制”536

论琴徽541

论《东皋琴谱》的琴律551

［附录］ 陈应时音乐论著目录（1962-2003）563