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绪论1

第一章 创作的性质10

第一节 欧洲美学史上关于创作性质的两种观点10

一、唯心主义美学家的实践观点11

二、唯物主义美学家的模仿、再现、反映的观点16

三、唯心主义、唯物主义关于“人的存在”的观点23

第二节“人的存在”与创作的性质27

一、马克思关于“人的存在”的理论28

二、为什么说我国传统文艺理论属于旧唯物主义？32

三、文艺创作是一种实践活动36

第三节 文艺创作是有目的的活动41

一、目的性活动的构成要素42

二、创作活动是有目的的活动46

第二章 创作活动的对象——生活51

第一节 市民生活与政治生活51

一、马克思关于“市民生活”和“政治生活”的观点52

二、市民生活与政治生活的关系56

第二节 市民生活、政治生活的性质60

一、市民生活之一——爱情生活60

二、市民生活之二——婚姻生活64

三、市民生活之三——家庭生活68

四、市民生活之四——劳动生活72

五、政治生活78

第三节 人的本质、人性82

一、人的本质（一）82

二、人的本质（二）87

三、人性（一）93

四、人性（二）97

五、评当代折衷主义人性论102

六、“性善论”和“性恶论”107

第四节 美的本质110

一、生活中美的事物111

二、美的生成115

三、美是一种社会性质119

第五节 人的美124

一、人的形体美124

二、性格美129

三、性格的美、丑、崇高、滑稽133

第六节 事件美与性格美的关系138

一、性格与事件138

二、悲剧与崇高142

三、喜剧与滑稽（一）148

四、喜剧与滑稽（二）152

五、正剧与美、丑156

第七节 自然美161

一、自然美是对生活美的映现161

二、自然美的社会性166

三、评述关于自然美的几个观点171

第八节 生活的真、善、美177

一、善、恶是社会属性177

二、善、恶的相对性与绝对性181

三、真、假是社会属性186

四、真、善、美的关系190

五、真、善、美是三种价值属性194

六、评述几种关于“真”的观点198

七、评“实践活动是真善美统一”的观点203

八、评“劳动产品是真善美统一”的观点208

第三章 创作目的213

第一节 目的的“三位一体性”214

一、欧洲哲学史上从“外在目的论”到“内在目的论”214

二、人生命活动的第三种目的——“自身目的”219

第二节 创作目的的“三位一体性”224

一、创作的三个目的224

二、创作的“内在目的”与美的规律228

三、创作的“外在目的”与三种功利关系233

四、创作的“自身目的”与三种精神关系237

第三节 阶级社会作家艺术家的三个目的241

一、阶级社会作家艺术家三个目的的状况241

二、“三个目的”在创作上的意义246

第四节 评西方现代派关于“创作目的”的观点249

一、评“为艺术而艺术”的观点250

二、评“为创作而创作”的观点254

第四章 创作活动的手段——形象思维260

第一节 形象思维260

一、思维的一般性261

二、形象思维的工具——形象（一）265

三、形象思维的工具——形象（二）270

四、日常生活中形象思维的运用274

第二节 文艺创作中的形象思维278

一、借助联想进行判断的形象思维278

二、借助想象进行判断的形象思维282

三、表现艺术形象中的形象思维287

第三节 评述几种“形象思维论”292

一、评“否定论”292

二、评文艺理论教材中的“综合论”296

第五章 创作方法301

第一节 决定创作方法的社会因素301

一、方法的一般性质301

二、创作方法与现实性、可能性306

三、现实事物、可能事物的美学结构309

第二节 现实主义创作方法与浪漫主义创作方法315

一、构造生活图景的方法315

二、创造人物、情节的方法320

三、表现艺术形象的方法326

四、描绘艺术形象的技法332

第三节 社会主义现实主义和“两结合”创作方法339

一、社会主义现实主义、“两结合”的合理因素339

二、创作方法没有阶级性344

三、世界观不能决定创作方法348

第四节 西方现代派与创作方法、表现方法352

一、西方现代派与创作方法352

二、西方现代派与表现方法359

第五节 评当前大学教材中关于创作方法的观点364

一、评《文学理论教程》对创作方法的看法364

二、评《文学理论新读本》对现实主义的看法370

第六章 创作活动的结果——文艺作品377

第一节 文艺作品的内容与形式377

一、关于文艺作品内容与形式的哲学思考378

二、主题与题材382

三、人物与情节387

四、人物、情节与生活图景391

五、艺术形象与艺术形式、物质材料396

第二节 文艺作品的结构与方法400

一、文艺作品的结构401

二、物化形态的方法406

三、创作中的“塑造”与“表现”412

第三节 评结构主义叙事学416

一、巴尔特“结构主义叙事学”简介416

二、《文学理论新读本》、《文学理论教程》的叙事学简介421

三、《文学理论新读本》、《文学理论教程》叙述学中的错误427

四、结构主义叙事学对艺术形象结构的错误认识431

五、结构主义叙事学对文学语言结构的错误认识435

六、对结构主义叙事学的总体评价440

第四节 作品在与生活的关系中所显示出来的性质445

一、文艺作品的意识形态性445

二、文艺作品的本体性450

三、文艺作品的典型性455

四、文艺作品的真实性460

第七章 艺术形式466

第一节 艺术形式与社会生活466

一、艺术形式源于生活（一）467

二、艺术形式源于生活（二）471

第二节 造型艺术476

一、建筑477

二、雕塑481

三、绘画486

四、中国绘画491

五、中国书法497

第三节 表演艺术502

一、舞蹈503

二、音乐508

第四节 语言艺术514

一、中国古代诗歌的“意境说”（一）514

二、中国古代诗歌的“意境说”（二）519

三、汉语诗歌的音乐美522

四、汉语诗的音步、节奏、押韵527

五、小说532

第五节 综合艺术536

一、戏剧536

二、电影、电视剧542

第八章 作家、艺术家547

第一节 作家、艺术家的主体性547

一、评《文学理论教程》的“主体论”548

二、评《文学理论新读本》的“主体论”552

三、作家、艺术家的主体性557

第二节 作家、艺术家的素质563

一、作家、艺术家的直觉564

二、作家、艺术家的创作灵感568

三、作家、艺术家的审美态度573

四、作家、艺术家的美学修养580

五、作家、艺术家的世界观585

第九章 文学艺术鉴赏590

第一节 鉴赏活动的构成要素590

一、鉴赏对象的性质591

二、鉴赏的目的596

三、鉴赏的手段602

四、鉴赏的方法（一）607

五、鉴赏的方法（二）612

六、鉴赏的结果——寓教于乐617

第二节 鉴赏活动的一般性质622

一、鉴赏活动的现实性622

二、鉴赏活动不是认识活动627

三、鉴赏活动的实践性631

四、美感的共通性637

第三节 鉴赏与功利的关系642

一、鉴赏活动与三种利益643

二、鉴赏活动与功利活动的区别646

三、审美感情不同于功利感情651

四、功利是鉴赏的条件655

第四节 鉴赏主体的心理环境659

一、生活经验与鉴赏（一）660

二、生活经验与鉴赏（二）664

三、科学意识、功利意识、审美意识与鉴赏668

第五节 作家、艺术家与观众读者672

一、创作主体与鉴赏主体的共同素质673

二、作家、艺术家与读者观众的合作关系677

三、作家、艺术家的创造与读者观众的再创造681

四、创作个性与鉴赏个性686

第六节 评“接受美学”690

一、评“联合创作说”691

二、评“召唤结构”695

三、评“隐形读者”与“期待视野”700

第十章 文艺评论706

第一节 文艺批评活动的构成要素706

一、文艺批评对象的性质707

二、文艺批评的目的712

三、文艺批评的方法（一）717

四、文艺批评的方法（二）722

五、批评的结果727

第二节 文艺批评标准732

一、文艺批评的认识性、实践性732

二、文艺批评标准（一）739

三、文艺批评标准（二）743

四、评《文学理论教程》的“两个标准”748

五、评《文学理论新读本》的“文化研究”（一）752

六、评《文学理论新读本》的“文化研究”（二）756

第三节 文艺史研究761

一、评所谓“文学接受史”762

二、评我国文学史、艺术史编写的指导思想767

三、历代文艺作品是展现各个时代美的画卷771

四、揭示文学艺术的自身规律775

五、揭示文学艺术发展变化的社会规律780

六、对作品、作家艺术家、流派的评价784

第四节 文艺理论研究790

一、观察文艺现象的五种方法790

二、旧唯物主义与文学理论研究795

三、唯心主义与文学理论研究799

四、二元论与文学理论研究805

五、“新唯物主义”与文艺学研究810

第十一章 文学艺术与社会815

第一节 艺术起源问题815

一、评“模仿说”、“宗教说”816

二、评“游戏说”820

三、评普列汉诺夫的“劳动说”824

四、艺术起源于劳动829

第二节 文艺与道德834

一、道德的一般性质835

二、社会主义市场经济条件下的道德840

三、文艺与道德的关系845

第三节 文艺与哲学850

一、作家、艺术家的人生观与作品的主题850

二、哲学与文艺作品的思想性855

三、哲学与文艺作品的艺术性859

第四节 文艺与宗教864

一、宗教消亡尚需时日864

二、宗教是一种文化869

三、阶级社会文艺与宗教的关系875

第五节 文艺与经济879

一、马克思关于市场经济条件下艺术生产的理论（一）879

二、马克思关于市场经济条件下艺术生产的理论（二）885

三、社会主义市场经济条件下的艺术生产（一）890

四、社会主义市场经济条件下的艺术生产（二）894

第六节 文艺与政治898

一、阶级社会文艺与政治的关系898

二、社会主义时期文艺与政治的关系903

三、“双百方针”与文艺繁荣908

四、中国文学艺术必须走向世界913

后记919