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序一1

序二3

第一部分3

《当代戏曲发展学》前言3

《当代戏曲发展学》后记6

五光十色的戏剧美——《彩虹集》前言9

《戏曲美学特征的凝聚变幻》结语15

《20世纪中国戏剧舞台》引言17

《白朴评传》余论21

《郑光祖评传》余论23

《中国戏曲精品·现代戏卷》前言26

《中国戏曲精品·新编历史剧卷》前言35

《京剧泰斗传记》书丛前言44

《梨园英华》丛书主编者的话47

《戏剧评论》发刊词50

在历史与现实交汇点的昆仑文化52

选家的胆识与才力——评“中国当代十大正、喜、悲剧集”58

西王母形象的人间搜寻——《西王母故地》代序66

现代戏和我72

第二部分79

“剧诗”与“物感”——张庚戏剧美学理论探微79

戏曲学术大师张庚论评戏曲表演大师周信芳87

着力于传统剧目的去芜存菁——郭汉城戏曲理论的重要建树之一92

中国戏曲剧种的命运和前途96

传统戏曲的神变与形变118

就戏曲剧本“文学性”与“剧场性”答客问124

戏曲美学特征的新变化134

寓庄于谐——戏曲美学特征探微144

“戏曲流动大导”与“戏曲导演大家”157

第三部分169

“地方戏曲”三题169

泛议地方性戏剧流派176

着力于新“京派”戏剧的建设——首都戏剧文化发展战略刍议187

东北访剧札记（三篇）194

京剧表演流派的历史形态与发展态势218

谭鑫培的美学精神234

写真扬善求美的辩证统一——周信芳的美学追求241

创新·突破——荀慧生舞台艺术的精髓253

程砚秋的悲剧意识259

形神兼备 虚实相生——俞振飞表演艺术的美学追求265

关（肃霜）派表演艺术的异军崛起274

新“海派京剧”的特征与使命279

“戏曲表演流派”三议293

流派千秋与流派积弊301

“梅兰芳金奖大赛”三年三题306

第四部分319

裂变发展造就新典范——昆剧《十五贯》的启示319

凝炼而传神的“剧诗”——京剧《打渔杀家》试析327

《孙悟空三打白骨精》导读338

《连升三级》导读342

《芦荡火种》导读346

推陈出新的佳作《状元与乞丐》350

在断肠中向旧思想告别——评《奇婚记》355

评《关公与貂蝉》359

歌诗戏舞美畲乡——喜看畲歌戏《七彩畲乡》365

探求传统题材的现代美——楚剧《穆桂英休夫》的新贡献368

第五部分375

话剧与戏曲——互补共济的友邻剧种样式375

戏曲美学精粹与话剧民族化——北京人艺风格浅探382

戏曲艺术滋养了他——刁光覃表演艺术门外谈394

强调内心体验的演技派表演艺术家——朱琳表演艺术初探400

寻求文学形象和舞台形象的高度统一——梅阡导演艺术赏析408

略论郭沫若早期的历史话剧414

自选后语423