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第三版序1

第二版序1

自序1

第一部分 动画理论3

第一章 动画的起源3

第一节 动画的产生3

第二节 雷诺的贡献4

第三节 逐格拍摄技术和勃莱克顿6

第四节 动画电影的发明者科尔7

第五节 动画之父雷诺9

第二章 动画的特点15

第一节 “两极分化”的动画片16

第二节 走向写实的动画片18

第三节 动画片的分类24

第四节 动画的特点30

第三章 动画的定义32

第一节 动画的定义32

第二节 有关动画概念的争论33

第三节 新媒体和动画40

第二部分 动画同其他艺术的关系47

第四章 动画与电影47

第一节 镜头与动画47

第二节 光效与动画50

第三节 表演与动画53

第五章 动画与造型60

第一节 意指的叙事60

第二节 仿真的意指64

第三节 装饰的意指70

第六章 动画与文学77

第一节 题材的选择77

第二节 题材的借鉴79

第三节 原创与主题83

第四节 人物的单纯化和转化88

第五节 大团圆结构94

第七章 动画与音乐96

第一节 背景音乐96

第二节 “前景”音乐102

第三部分 欧美动画109

第八章 美国主流动画片109

第一节 “主流”的概念及其对象109

第二节 美国主流动画片的表现形式112

第三节 美国主流动画片的结构116

第四节 美国主流动画片的主题119

第九章 欧洲主流动画片129

第一节 欧洲主流动画片的特征130

第二节 “作者”的倾向138

第三节 宣传与教育145

第十章 西方非主流动画片148

第一节 什么是非主流动画片148

第二节 非主流动画片同主流动画片的比较149

第四部分 亚洲动画163

第十一章 日本动画片163

第一节 日本动画之特点163

第二节 日本动画大师166

第十二章 中国动画片198

第一节 动画片199

第二节 剪纸片216

第三节 木偶片220

第五部分 动画艺术短片227

第十三章 哲理艺术短片227

第一节 物极必反227

第二节 主观主义和机械主义230

第三节 无法沟通233

第四节 宿命论235

第五节 迷惘和困惑237

第十四章 伦理艺术短片240

第一节 利己主义批判240

第二节 人际新关系243

第三节 古代伦理新诠释246

第四节 人和自然248

第十五章 抒情艺术短片251

第一节 怀旧251

第二节 别离254

第三节 爱情256

第四节 恐惧257

第五节 史诗259

第十六章 艺术短片在形式上的探索262

第一节 美术形式的探索262

第二节 摄影和调度上的探索265

第三节 材质和工艺267

第四节 可见的变化269

第五节 不同形式的综合270

附录277

动画片制作&作者：胡兆洪277

第一节 绘画动画制作277

第二节 偶动画制作288

第三节 剪纸动画制作295

引注书目300