1896-1949中国早期电影观众史【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

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绪论1

一、一个概念的历史2

从古代观众到现代电影观众2

最早的电影观众：从活动西洋镜到“活动影像”4

“奇观电影”及观众诉求5

二、现代电影观众的初显与形成7

“叙事”的出现与加强，学习中的电影观众7

放映场所的转变，进入现代公共空间的电影观众8

定义电影观众：被不断想象与重构的观众群体10

三、缺席的中国电影观众研究14

受众研究视野下的中国电影14

多视角观察电影观众，研究早期中国电影观众的源起15

中国早期电影观众史研究意义16

四、一次有关中国早期电影观众成长历史的回溯19

第一章 萌芽：从“戏园观众”到纪录片观众（1896—1908）27

一、没有影院的时代：诞生自传统娱乐场所的电影观众28

从各地电影放映概况看晚清民众最初的观影生活29

中国影戏观众的诞生，多样的观影身份39

最初的观影心理：惊奇、梦幻与看把戏41

二、观众群体的初显44

最早的电影观众，作为戏曲观众的附属角色44

电影从业者，意识到电影商业价值的观众48

看不懂影戏的普通观众52

三、最早的电影观念：电影作为记录工具57

京剧纪录片，国人的初次制片尝试59

新闻、风光纪录短片的摄制与观影61

发展的观影态度：从看“奇观”到看电影63

第二章 发展：影院观众与“戏人电影”观众（1909—1922）67

一、步入影院——逐渐脱离喧嚣娱乐场所的影戏68

各地第一批电影院建立概况与放映标准的确立69

鲜有普通百姓问津的“一二十年代”影戏院70

从茶园／戏园到影剧院，变化的空间与观影体验74

全新的“感触结构”77

二、渐入官方视野的中国电影80

看不到国片的中国观众80

介于官方与民间意识形态间的电影检查机构出现84

观众群体的分流，专业影评者的出现88

三、好莱坞冲击下中国影人与中国观众93

电影观念的转变：电影作为叙事工具93

好莱坞对电影人的影响：以三部长故事片为例94

好莱坞冲击下普通观众的审美与接受98

第三章 繁华：影院观众与明星消费（1923—1936）109

一、进入寻常百姓生活的电影院110

如火如荼的影院建设与普通电影观众的涌现110

轮次分级制下的观众阶级分层114

不同的观影喜好与不同的观影目的118

为观众提供内容与氛围的影院：被满足的欲望与被挟持的理想121

二、认识电影，复杂的本土化之路124

透过《孤儿救祖记》看中国影人的学习与创新126

剧作与表演，来自电影研究者的声音130

三、狂热的观众与被追逐的明星136

从观众到电影明星141

传统观念中的电影明星143

四、被建构的银幕形象与被操纵的明星消费146

作为“使用与满足”对象的明星形象148

被强化的性别欲望与被操纵的明星消费151

从武侠影片的兴盛透视1920年代末1930年代初观众需求与官方意识间的关系154

第四章 割裂：多场域与多导向（1937—1949）157

一、战前影院大众化时期的观影群像158

伴随左翼电影观念兴起的智识观众群160

以黄嘉谟、刘呐鸥为代表的“软性电影”观众群164

以左翼影评人为代表的“硬性电影”观众群167

二、战时娱乐至上的租界区电影观众171

上海——被满足的民族主义与商业娱乐的需求174

香港——殖民主义的后遗症179

三、战时被括弧的大后方与延安根据地观影趣味184

大后方地区电影放映队眼中的观众186

“延安电影团”与它的电影观众190

四、战后日益高涨的观影热情与需求195

逐渐恢复的中国电影业195

重新认识观众，从被动接受到主动需求201

第五章 轮回的观影现象211

一、观众究竟在看什么？213

二、戏曲电影作为吸引力电影217

三、与电影技术发展关联的吸引力219

动作的展示220

声音的展示223

四、吸引力元素和电影观众227

参考资料229

致谢239