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辑一：开放的戏剧1

话剧艺术革新浪潮的实质3

话剧要发展，必须现代化11

开放的戏剧14

再谈开放的戏剧——在广东戏曲导演讲习会上的讲话17

呼唤开放的戏剧体制28

当代导演的超越意识31

我们面对成熟的观众38

中西文化在戏剧舞台上的遇合——关于“中国戏曲与莎士比亚”的对话40

关于舞台美术的谈话——在第三届上海戏剧节舞美研讨会上的发言46

辑二：十年导演探索51

《再见了，巴黎》遐想——和演员的最初谈话53

陶俑的新生命——话剧《秦王李世民》导演手记57

下海探“宝”——滑稽戏《路灯下的宝贝》导演新探59

舞台沧桑竞峥嵘——中心舞台演出《母亲的歌》随想61

中心舞台的魅力——导演《母亲的歌》所想到的64

《真情假意》导演手记67

《秦王李世民》主题、演出样式探索——在上海戏曲导演讲习班上的讲稿77

青春剧不姓“话”，姓“综合”——《放鸽子的少女》的导演构思82

罗马统帅与埃及艳后——由上演《安东尼与克莉奥佩特拉》谈起84

和谐——越剧《第十二夜》的导演探求88

《红房间·白房间·黑房间》书简101

真诚的探索：从意蕴到形式——《二十岁的夏天》编导三人谈112

川剧《红楼惊梦》演出构想——与布景、灯光设计、作曲、编舞者的首次谈话119

《游园惊梦》（大陆版）导演阐述122

《三百年前》导演阐述137

辑三：同代人创造的启示155

《血衣》的启示157

寓言——浓缩了的剧本160

昆剧《蔡文姬》的导演艺术163

风俗画、葬歌及其他——《茶馆》的开、闭幕处理167

谈黑色喜剧《请君入瓮》173

《枯木逢春》的诗意因何而来175

“门外汉”谈滑稽戏181

《魔方》的挑战184

我喜欢《马》187

话说川剧《潘金莲》190

辑四：导演的断想193

过去的足迹195

最初的对话206

第一个浪头——泛谈导演与舞台美术220

培养具有独立工作能力的艺术家227

“人物行为的解剖学”及其他230

关于学习民族戏曲表演艺术的一些问题241

为了培养能演戏的演员247

性格、性格化断想256

答广东省青年导演问——1986年9月于广州262

佐临的贡献——在上海人民艺术剧院、上海戏剧学院联合召开的“佐临戏剧观”座谈会上的发言269

与傅聪谈傅雷及其他272

温馨的莫斯科之夜——在科洛索夫家作客282

斯坦尼在中国的三幅肖像——上帝、魔鬼、革新家285

暖风掠过莫斯科河289

附录 胡伟民印象293

流逝的岁月&顾孟华295

父亲之死——纪念我的父亲胡伟民&胡雪桦307

追忆父亲&胡雪杨316

“安眠吧，好王子”——写给胡伟民&焦晃322

胡伟民之死&童道明324

众人心中的胡伟民——纪念胡伟民导演逝世20周年艺术研讨会录音记要328

胡伟民印象&余秋雨334

跋&胡雪桦344